春節貼窗花有什麼吉利的意義
春節貼窗花的意義
中國紙的發明是在公元前的西漢時代，在此之前是不可能有剪紙出現的，但當時人們運用薄片材料，通過鏤空雕刻的技法製成工藝品，卻早在未出現紙時就已流行，即以雕、鏤、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、絹帛，甚至在樹葉上剪刻紋樣。
戰國時期出現使用皮革鏤花、銀箔鏤空刻花的，都與剪紙如出一轍，它們的出現都為民間剪紙的形成奠定了一定的基礎。宋、元以後，剪貼窗花迎春的時間由立春改為春節，人們用剪紙表達自己慶賀春來人間的歡樂心情，這也就是後來春節剪窗花的由來。
窗花是農耕文化的特色藝術，農村的生活地理環境、農業生產特徵以及社會的習俗方式，也使這種鄉土藝術具有了鮮明的漢族民俗情趣和藝術特色。過去無論南方北方，春節期間都貼窗花。現在南方只結婚時才貼，春節一般不貼了，而北方貼窗花還盛行。
窗花的內容豐富、題材廣泛。因窗花的購買者多為農民，窗花有相當的內容表現農民生活，如耕種、紡織、打魚、牧羊、餵豬、養雞等。窗花以其特有的概括和誇張手法將吉事祥物、美好願望表現得淋漓盡致，將節日裝點得紅火富麗、喜氣洋洋。
窗花是漢族民間剪紙中分佈最廣、數量最大、最為普及的品種。分為南北風格，南方以「精緻」為美，其特點是玲瓏剔透;北方以樸實生動為美，其特點是天真渾厚。其他剪紙品種都是在窗花基礎上發展與延伸。人們在春節期間貼窗花，以此達到裝點環境、渲染氣氛的目的，並寄托著辭舊迎新、接福納祥的願望。
傳說
相傳，堯在位7年，有一種屬於鳳凰一類的吉祥而後罕見之鳥叫鸞鶻鳥，年年飛到都邑棲息生活。由於鸞鶻的到來，嚇得麒麟跑到大澤的草叢裡，不敢出來;鴟梟逃到了荒無人煙的森林中，瑟瑟發抖。從此，人民過上了安居樂業的太平日子。後來，不知為什麼，鸞鶻不再飛來了，為害黎民百姓的凶禽猛獸重又出現在都邑，到處橫行無忌了。人民感到很失望。
當時有個折支國，聽了堯民十分崇敬鸞鶻鳥，鸞鶻鳥又不知飛往哪裡去了，就主動獻來一種「重明」鸞鳥。因為這種鳥每一隻眼內都有兩個瞳孔，所以又叫「重睛」。「重明」的形體很像公雞，鳴叫的聲音又十分像鳳凰，人們都認為它是一種吉祥的神鳥。剛獻來的時候，羽毛已經全部脫掉，但它用肉翮照樣飛翔。「重明」十分兇猛，能夠追趕猛虎，並勇敢的進行搏鬥，老虎也常常成為「重明」的美味佳餚。自從有了「重明」，凶禽猛獸和妖魔鬼怪都不敢危害百姓了。
因而百姓十分崇敬「重明」，對它愛護有加，每天都用美玉磨成細粉，做成流質飼料餵它。「重明」有時一年幾次飛臨，有時幾年也不飛來。為吸引「重明」能經常飛來為民除害辟邪，廣大的黎民百姓都把門戶打掃得乾乾淨淨，為它準備停落棲息的場所。
但是，月月等，年年盼，「重明」一次也不飛來了，老百姓為此十分憂慮，怕那些凶禽猛獸邪魔外祟重新為害，各家各戶都在動腦筋想辦法，有的鑄金鳥，有的刻木雞，都放到窗戶上。說來也真靈驗，凶禽猛獸和妖魔鬼怪見了這些木雞金鳥，以為是「重明」又飛回來了，因而都嚇得魂飛魄散，飛快地逃往遠方，躲藏起來了。於是，黎民百姓都在妖魔鬼怪集中出來作惡的新年期間，在窗戶上普遍懸掛著栩栩如生的金鳥木雞。
時間一長，逐漸演變成一種民間習俗，每年的正月初一，家家戶戶都或刻或畫金鳥木雞，貼掛在窗上。至隋唐時代，剪紙雄雞取代了古代的金鳥木雞，貼在窗上，就是後來的窗花了。
剪窗花講究
剪窗花是舊時女子比賽心靈手巧的手工之一，每逢過年，巧手的女人就會揮舞著剪刀，在紅紙上作畫，那時候有功底的女子不需要畫圖樣，一般都是即興創作，隨意性很強。而現在的剪紙，也是美化生活的一種藝術品，還可以在剪紙中獲得樂趣。
窗花的樣式，一般比較自由，除了貼在四角的「角花」和折剪的「團花」之外，其外廓都沒有什麼限制。由於適應一般的窗格，和避免影響照明，其尺寸都不太大，且要注意鏤空透亮。
為了增強藝術效果，創造濃烈的氣氛，一個窗子往往貼許多窗花，或在內容上配套，或在形式上呼應。窗花的題材內容非常廣泛，以戲曲故事數量較大。